话剧《西哈诺》“新程式”创新改编世界经典

　　王润

　　横卧在舞台上的巨明晰色半身人像雕塑，宛若一位倒下的西方古典悲剧英雄；其残缺的外表、缺失的“鼻子”，形成大巨细小的空间，不仅展现了人物支离破碎的庞大心里，还巧妙转化为差异演出空间，让演员穿梭其中，展示“移步换景”的东方美学……由青年导演丁一滕执导的中国国家话剧院新作《西哈诺》，充实施展其中西连系、独树一帜的“新程式”创作手法，出现出一部将东方美学色彩融入西方戏剧经典的新浪漫主义作品，令人线人一新。

　　19世纪法国剧作家罗斯丹的代表作《西哈诺》，被誉为西方戏剧史经典浪漫主义“恋爱圣经”，多年来在天下局限被以种种形式举行改编，尤其曾被改编成经典影戏《大鼻子情圣》而被中国观众熟知。由于原剧本中男主人公西哈诺这个经典人物形象有着令其发生自卑心理的“大鼻子”，因此大多数版本中，男主演往往通过特殊造型，将鼻子变得十分夸张。但丁一滕这版《西哈诺》不仅没有突出演员的“大鼻子”形象，还勇敢接纳女演员来塑造这个角色。在他看来，女演员反串更能显示出西哈诺这小我私人物的细腻心里和懦弱情绪，而真正影响人物自信的也不是“外表的大鼻子”，而是“心里的大鼻子”。这样的解读和诠释更为现代，也给观众带来新的启发和感悟。

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　　除此以外，丁一滕导演的这版《西哈诺》最大特点，体现在接纳中西连系的“新程式”戏剧创作手法，将丹麦“欧丁”实验戏剧方式与中国传统戏曲元素连系；在尊重原著基础上，跨时空融合传统与现代、东方与西方，对“大鼻子情圣”庞大的心里天下举行了具有现代美学特色的创新探索。

　　只见舞台场景随着伟大雕塑的逐步旋转不停转变，演员们在“巨人的肩膀”上演出，上下攀爬，内外穿梭，将每小我私人物的性格特点和相互之间的关系都出现得更具张力。戏曲、高跷、轮滑等厚实艺术手段在台上层出不穷，加以跨文化的现代解读，充实挖掘人物的“不确定性”。音乐设计也从器械方文化中吸收灵感，以中国传统戏曲的锣鼓点、丝竹乐为基底，又带有西方电子音乐空灵诗意的气质。

　　一群青春洋溢、有着探索精神的演员们，和丁一滕导演一起举行勇敢创新。勇敢反串的朱颜曼滋将西哈诺这位英勇诗人心里的自卑与痛苦淋漓尽致外化在舞台上，她的演出粗犷中藏着细腻，疯狂中夹杂着温柔，具有一种怪异且迷人的矛盾感。赵晓苏用张弛有度的演出状态，演绎了一个和西哈诺形成伟大反差的克斯丁形象，同样令人着迷。风靡网络的艺强人金广发依附深挚的笑剧功底，塑造出一个勇敢与怯懦共生、奸诈与纯情并存的特吉许。黄易子饰演的女主角罗克桑，则用丰满的能量展现出这个角色古灵精怪、勇敢疯狂、性感迷人的多面性。

　　在这个充斥着真实与虚伪、真爱与谣言的故事中，西哈诺一点点撕扯掉所有伪装，将心里天下的自卑、懦弱、彷徨与恐惧赤诚展现在所有观众眼前。观众会意识到，人的一生都在与自我的残缺格斗，并在这一历程中逐渐从灵魂深处认知：残缺着实也是真实的人性美，这也让经典剧作《西哈诺》焕发出属于这个时代的舞台魅力。方非摄

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