内地观众远离超级英雄影戏已久。
一马当先的是漫威影戏宇宙“第四阶段”的收官作《黑豹：瓦坎达万岁》，该片2月7日上映，去年11月北美上映后，《黑豹2》现在全球票房8.4亿美元，尚未知晓海内市场可以给这部影片孝顺若干票房。
《黑豹2》还只是个最先，《蚁人与黄蜂女：量子怒潮》会在2月17日同步北美上映，这是漫威系列已往3年都未曾有过的努力事态。漫威的老对手DC同样有新动向，其旗下新作《雷霆沙赞！众神之怒》北美定档3月17日，也确认引进海内。
(资料图片)
对于热爱超级英雄题材的“粉丝群体”来说，一系列新片引进无疑异常值得振奋。不外对更普遍的“观众群体”而言，这种类型还能否激起曾经的观影热情，或许要打个问号。
诚然，时至今日，《复仇者同盟4：终局之战》依然以42.5亿元的成就稳占引进片票房榜榜首，而超英类型近年的稀缺，自己就能成为刺激观影欲望的理由。然而，漫长史诗的“终局”也提供过最好的“脱坑”契机，随后3年多的“疫情时代”里，漫威影片完全缺席内地市场，“影戏宇宙”所提供的本就是种类似延续剧的体验，若是中止良久，再去影院“追更”门槛不低。
其他制片商的情形也没好出若干。《复联4》后只有3部超级英雄影戏顺遂引进，《新蝙蝠侠》《神奇女侠1984》和《地狱男爵：血皇后崛起》在内地划分只收获1.63亿元、1.67亿元和8623万元票房。
这几年，超英影戏自己在偏向探索和内容质量上也显露出了疲态。以最有代表性的漫威为例，其第四阶段7部影戏豆瓣平均分为6.1，相比第三阶段11部影戏的平均分7.5显著下滑。即将被市场磨练的《黑豹2》，还未上映评分就已跌破6分及格线。
缺乏大银幕体验的海内口碑或许参考价值有限，全球显示却同样云云。除了与索尼相助、打造“三蛛同框”的《蜘蛛侠：英雄无归》取得了IMDB8.3、全球票房19亿美元的好成就，第四阶段其余影片票房均未过10亿美元，《黑未亡人》《永恒族》《奇异博士2》《雷神4》的IMDB评分均未过7。
作为对比，在第三阶段，2部《复仇者同盟》票房过20亿美元，《美国队长3》等4部影片票房超10亿美元，11部影戏里仅有1部《惊讶队长》IMDB评分低于7分。
此外，在“巅峰时期”的2019年，全球票房年榜上，前5有3部漫威影戏，而在刚已往不久的2022年，商业显示最好的《奇异博士2》也只排在第4。
超英影戏显示不佳，客观上还受到疫情、流媒体刊行、演员合约等许多因素影响，但对许多观众来讲，一个主观词可能就能归纳综合了：审美疲劳。
若是要选21世纪前20年最乐成的商业片类型，超级英雄当之无愧——它们缔造了许多票房神话，成为了全球通行的盛行文化，既自带系统又分外高产。但现在，无所不能的超级英雄们可能也累了。
“入坑”难，“不脱坑”也难
在超英影戏领域，漫威和DC这两家漫画时代的老对手至少朋分了九成以上市场，已往由于漫威角色的版权问题，尚有福克斯的X战警系列、索尼的蜘蛛侠系列等共分蛋糕，但随着迪士尼一系列收购、相助，现在只有少少数IP散落在外。因而漫威和DC两家作品的显示，就同时决议了整个品类的上限和下限。
先看DC。从去年下半年最先，DC的一系列“骚操作”在海内外的社交媒体上总会引发争议，显然是产出、质量和计划都更不稳固的那家。
去年8月，外媒The Wrap曝出计划跨度长达5年的影戏《蝙蝠女》被华纳作废，该片在4月已经杀青，但最终运气是既不上岸院线也不上线流媒体。耗资9000万美元、项目邻近竣事再作废实属罕有，此事还引来《复联3/4》的导演乔·罗素炮轰：“很难想象云云昂贵的器械被以这种方式行刺。这很可悲。”
不外，《蝙蝠女》被彻底掩埋到倒也不至于太令粉丝惋惜，该片的降生和目的本就对照暧昧，算是DC计划杂乱的一次缩影。项目源自《正义同盟》补拍导演乔斯·韦登的提案，而韦登早已不为DC事情。片中90年月演过蝙蝠侠的迈克尔·基顿戏份不少，这和观众领会的本·阿弗莱克版蝙蝠侠冲突，且在剧情逻辑上，应该由闪电侠先引起时空交织，但交接此事的影戏《闪电侠》一再改档、至今未上。
去年10月，Deadline曝出了DC影业总裁沃尔特·滨田去职的新闻。滨田2018年1月临危受命接掌DC，在任时代功、过都很鲜明，成就主要体现在敢给导演放权，于是他在新线影业的旧同伴温子仁拍出了迄今DC最卖座的影戏《海王》（全球票房跨越11亿美元），调性偏文艺的单角色作品《小丑》《新蝙蝠侠》也得以降生。
双刃剑的另一面则是，影戏宇宙这几年一盘散沙，只遵照“哪个角色回响不错就赶忙立项续集”这种陈旧的系列化逻辑，基本失去了搭建“影戏宇宙”的意义——即用相互关联的作品网来培育观众习惯、从而在更久的时间尺度下降低成本风险。
“指哪打哪”的现实效果也惨不忍睹：《神奇女侠》全球票房过8亿美元，续集《神奇女侠1984》1.69亿美元；《自杀小队》捧红了玛格特·罗比版小丑女，“定制影戏”《哈莉奎茵与猛禽小队》票房2亿，IMDB和MTC评分划分是踩及格线的6分和60分，后者“用户评分”低至3.1。
这几年DC影戏的另一项争议点即是坚定“去扎化”，滨田就曾果然示意：“扎克·施奈德不是DC的未来，而是一个死胡同。” “DC拓展宇宙”（DCEU）原本是对标“漫威影戏宇宙”（MCU）的产物，导演扎克·施奈德是其历程中绕不开的要害人物。
从《超人：钢铁之躯》留下一段前无昔人的“龙珠式”超英战斗镜头，到用一部《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》确定“正义同盟”的主演班底和完成系列化铺垫，同时介入《自杀小队》和《神奇女侠》的幕后把控，再到《正义同盟》的中途退出……施奈德本人的叙事气概和镜头语言或许有人着迷有人倾轧，但作为“掌舵人”，“扎导”的难能忧伤之处在于，DCEU曾经简直是个有久远计划、内部气概自洽、又能和“漫威式合家欢”形成区分度的整体。
今后，为期3年的“粉丝导剪运动”催生了《正义同盟导演剪辑版》，该片尽可能将DC宇宙的原本形态给予了观众们交接。可一些“惊人的巧合”是：华纳在该片预告上线第二天放出《哥斯拉大战金刚》的预告让自家产物热度对冲；另一部影戏的片源被提前替换成导剪版的1个小时；正式上线前1资质源全网偷跑。转头去看，这些细节或许就隐约预示着施奈德的“遗产”不会获得任何保留。
灰尘落定的新闻来自去年年底，《银河护卫队》系列导演詹姆斯·古恩正式成为了新的DC影戏掌舵人。随后即是一连串项目更改：《神奇女侠3》作废，《黑亚当2》弃捐，盖尔·加朵和亨利·卡维尔在《闪电侠》中的客串戏份被删，亨利·卡维尔发文告辞“超人”：“生涯就是这样……我穿披风的时代已往了。”
相当于，整个DC推倒重来。在最易被观众感知到的演员方面，在大银幕集结起来的“正义同盟”只有“海王”还会“留任”，《闪电侠》由于演员丑闻缠身也许率会成绝唱，超人、蝙蝠侠、神奇女侠这“三巨头”更是所有退出。
而在本月初，詹姆斯·古恩公布了自己的新计划，包罗5部影戏和5部剧集，已往的作品都被划为“第一阶段”，《闪电侠》肯定会通过一场时间游戏来完成内容重启。现在仅有的信息，只能指向“郑重不看好”：
“更关注小角色”是古恩早先透露的偏向，《权力战队》和《沼泽怪物》就是DC漫画中的三线角色，连在骨灰漫迷中着名度都不高；《英勇与无畏》讲述蝙蝠侠与罗宾的故事，而加上会在《闪电侠》登场的“本蝙”、“基蝙”和罗伯特·帕丁森饰演的“新蝙”，未来3年观众会看到4版蝙蝠侠，《新蝙蝠侠》和《小丑》的续集还不属于新“DCU”，民众观影门槛无形抬高；《超人：遗产》是新宇宙首秀，但“拍超人”着实只是古恩重新努力别辟门户必须完成的义务，也免不了被和“亨超”对比；也就只有《女超人》不带有可提前预计的隐忧。
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若是说DC宇宙未来面临的主要逆境是，在往事不远又通盘推新的情形下，还怎么让观众“入坑”，漫威的逆境或许是怎么不让观众“脱坑”。
漫威第四阶段的7部影戏被浓缩到了两年时间内上映或上线，产量依然相当可观，口碑和票房显示如前文所述均有所下滑。在迈过《复联4》这部通过10年结构、21部影戏铺垫出来的影史岑岭后，第四阶段算不上乐成的“后传”。
更糟糕的是，漫威宇宙已往善于的“计划”，在第四阶段也显露出了一些问题。在已往的文章中，我们做过详细叙述。计划上的裂痕主要体现在主线羸弱、政治准确和消耗角色三个方面。
《奇异博士2》是问题集中发作的一部影片，它本该肩负一定的“收线”功效，并劈头展示“多元宇宙”这个四、五、六阶段的总主题，但影戏却用了自力故事线和崭新“工具人”，不仅没和之前重点宣传的《旺达幻视》《洛基》等剧集在设定上形成有用联动，反而让焦点角色有人设崩坏之嫌。而好不容易回归漫威的“X教授”被容易杀戮，也让许多粉丝在情绪上难以接受。
鉴于漫威的过往绚烂和高层职员相对稳固，我们仍可期待它在更远大的“多元宇宙传奇”里漂亮翻身，究竟品牌效应早已形成，产量多也意味着有更多的试错时机。不外数目上的频仍轰炸，照样可能诱发整个超英品类更深层的难题。
超级英雄会飞，也会累
去年11月粉丝文化社区Fandom团结媒体Variety睁开的一项在线考察显示，有36％的漫威粉对铺天盖地的漫威产物感应厌倦。
这照样在漫威粉对差异漫改角色的作品接受度较高的情形下：比起DC有57％的粉丝只关注少数角色而非整个DC宇宙，有81％的漫威粉不倾轧漫威宇宙的任何作品，只有38％的粉丝是角色粉，这本是漫威的优势。
类似的征象早已有之，对照着名的是2019年《复联4》让超英片的影响力抵达亘古未有的高度后，导演马丁·斯科塞斯在《帝国》杂志的采访中抨击“漫威影戏不是影戏，而是主题乐园”。这句谈话很快在线上线下一石千浪，一些殿堂级大导如弗朗西斯·科波拉高调支持斯科塞斯，介入过漫威宇宙的导演、演员如詹姆斯·古恩、罗素兄弟、汤姆·赫兰德、塞巴斯蒂安·斯坦等人则纷纷谈话反驳。
那年斯科塞斯的心血之作《爱尔兰人》无缘院线，由Netflix出资并刊行，这既可能是言论念头，也似乎证实了“漫威式主题乐园”确实挤压了某些影戏种其余生计空间。而同年《小丑》成为史上首部获得威尼斯金狮奖的漫改片，倒也说明晰从超英漫画取材未必就要搭成主题乐园。
口水仗本就不会有定论，厥后疫情改变了北美影视行业，院网关系、特效赶工等更现实的问题更让影戏人头疼，形而上的讨论自然没有需要。不外三年多以后的今天，在漫威下坠、DC杂乱的现状下，超英片的“审美疲劳”问题显得比当初加倍严重。
就连刚接手DC宇宙的古恩，都在《纽约时报》的一次采访中坦言：“超级英雄片已经令人审美疲劳。我以为简直云云。以是，必须要让故事情得多样化。那种好人打碎人、好人总是赢的套路不能再讲了，未来的故事会加倍庞大。”
内容上的探索虽然是观众乐于见到的方式，不外对片方而言不确定性很大。就现在的实验来看，DC这边两部“异天下”作品《小丑》和《新蝙蝠侠》划分在全球取得了10.7亿美元和7.7亿美元的佳绩，是可遇不能求的“作者性”很强的“商业大片”。
然而，“作者性”也注定了不能批量复制，更多资源照样会倾斜到“主宇宙”上——观众可能希望每一部DC影戏都像《小丑》，DC最多做到每一部都像《海王》。
漫威的探索主要放到了剧集领域，第四阶段已经实验过情景笑剧、律政笑剧、动画剧集、青少年剧等多种内容形态，口碑回响纷歧。整体而言这些为Disney+服务的流媒体剧集还处于“烧钱吸用户”状态，按迪士尼去年Q3财报，流媒体新增用户1210万，但亏损达14.7亿美元，推出3年流媒体营业的累计亏损已跨越80亿美元。去年11月前CEO罗伯特·艾格的二度就任，可能也与之有关。
在具有强有时性但必须举行的内容转变之外，超英题材还真有两项无法突破的桎梏。
其一是手艺层面。追本溯源，超英片在21世纪的崛起，和影戏的拍摄、制作、放映手艺革命关系亲热。90年月末的4部《蝙蝠侠》服化道和特效还对照粗拙，也不追求写实，其中较差的3、4部甚至有种“马戏团质感”，超英片也没有成为主流商业类型。但与此同时，《终结者2》《玉人与野兽》《泰坦尼克号》等影片已经在好莱坞打好了手艺基底。
拐点在2002年到来，山姆·雷米的《蜘蛛侠》第一次让观众真正意义上明白“栩栩如生的超级英雄”，漫画和现实的视觉壁垒被基本消除。再加上蜘蛛侠本就是平民英雄，以及9·11事宜对民众情绪的推翻性影响，超英片才一发不能摒挡。
2010年月，《阿凡达》开启的3D手艺革命则给超英片在第二个十年的延续甚至“霸屏”奠基了基础，某种水平上，超英影戏成为了“特效大片”的代名词。
但现在，影戏手艺已经良久没有革命性突破了，《阿凡达2》也不能到达初代的震撼，这种纯粹的“视觉疲劳”近乎无解。
其二是商业模式层面。现在可以定论，漫威开创的影戏宇宙模式是它对影史最大的孝顺，《帝国》曾直言“《复仇者同盟》的泛起深深改变了行业规则”。传统的系列影戏往往拍到第3部就会陷入瓶颈，一个完善计划的“宇宙”理论上可以在统一框架下无限衍生，这从基本上改变了商业片的生产模式。
不仅DC在模拟，一些乐成突破了3部的长线IP好比星球大战、速率与激情等同样趋之若鹜，体量稍小的“怪兽宇宙”、“招魂宇宙”也加入其中——只要框架搭好了，就能出外传、衍生作，一部失败也不影响整体，作品之间的网状关联会保证下一部对观众的吸引力。
然而，太多的“续集”、“系列新作”，显然也削弱了行业的缔造力，以至于“好莱坞失去活力”成了一个经常被提及的话题。可以说任何成型的“模式”，都市履历从创新到守旧的历程。罗伯特·艾格曾乐观评价道：“漫威拥有一幅通往未来的蹊径图。”惋惜若是拉长时间尺度，被验证过的商业模式，也无法保证在未来无往晦气。
换言之，内容供应不停，但手艺和商业模式耐久不更新，此消彼长之下肯定导致审美疲劳。
详细到现在的漫威宇宙和DC宇宙，它们尚有一项更现实的掣肘——无法保证每一代演员都和观众确立情绪毗邻。这也是宇宙能否衍生下去的要害因素，漫威方面第二代焦点主演（“荷兰弟”的蜘蛛侠、“卷福”的奇异博士等）的角色丰满度弱于第一代，DC方面可能是从没乐成确立，或者说对部门观众已经牢靠确立（如以为“亨利=超人”、“加朵=神奇女侠”），然后又亲手推翻了。
曾经，超英影戏的图景似乎比当下更厚实。漫威还在谋划“乐园”，诺兰将社聚会题融入《蝙蝠侠》，休·杰克曼的金刚狼让X战警实现两代交接，还原漫画深度的有《守望者》，恣意解构的有《海扁王》《全民超人》，无限制级的动画《超人总发动》，限制级的《刀锋战士》《死侍》……“厚实”，总是一种题材的最佳市场状态。
在可见的未来当中，以漫威、DC为代表的制作方，需要解决的问题只增不减。幸运的是，疲态事后，“厚实”依然有希望回归，究竟不确定性才是内容产业的稳牢固律。
否则的话，不管是差其余人演同样的超级英雄，照样差其余超级英雄演同样的故事，就算超级英雄们不累，观众也要累了。
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