芭比是降生于1959年的塑料娃娃，很快就风靡全球，成为最著名的儿童玩具之一，也是典型的美国文化符号。影戏《芭比》正是凭证芭比娃娃改编的首部真人版影戏，上映之后，席卷全球影戏市场，它是北美今年第一部首周末票房破1.5亿美元的作品，全球首周开画票房轻松突破3亿美元大关。
(资料图片仅供参考)
有意思的是，《芭比》在海内市场上映后，一度遇冷，首日排片低至2.4%，在许多女性大V和女性观众的“安利”之下，《芭比》的排片和票房产出不停升高，周末票房已突破5000万元，票务平台对其票房展望也在上涨。在今年好莱坞大片纷纷海内扑街的靠山下，《芭比》有云云成就已是亮眼。
然而，《芭比》上映后，互联网上围绕影戏的撕扯就从未住手过。
首日排片低，网友撕；
《芭比》票房上涨，网友也撕……
岂论《芭比》票房若何，都有人在“破防”。
一部影戏引发云云撕裂，也恰恰成为我们透视海内有关影戏、两性等议题的窗口。那么懦弱吗？看到好莱坞影戏卖座就精神紧绷；那么玻璃心吗？一看到女性议题就以为别人在“打拳”；那么极端吗？将性别作为我们考察天下的唯一视角。
▌好莱坞卖座，天不会塌
《芭比》“死去活来”，最先破防的，是一最先就把这部影戏“判了死刑”的人。
不必讳言，现在的好莱坞总体上越来越套路、越来越欠悦目了，好莱坞的几大影戏厂商纷纷依赖一些老IP，创新动力、创新勇气、创新能力都在下滑。今年诸多好莱坞大片在海内遇冷，就连阿汤哥的《碟中谍7》上映多日后也仅收3亿元票房，严重低于预期。
与此同时，今年暑期档国产影戏颇为争气——质量暂且岂论，《消逝的她》《八角笼中》《长安三万里》《封神第一部》等影戏接连卖座，将好莱坞一众大片按在地板上摩擦。
两相对比，让许多人对国产影戏充满信心，也进一步看低好莱坞。他们据此认定《芭比》一定会扑街；诺兰的《奥本海默》确定引进后，他们也信誓旦旦这是好莱坞最后的“遮羞布”。
▲ 诺兰新片还未在大陆公映，已经先被盖章为好莱坞“遮羞布”。 ©豆瓣小组截图
国产影戏“争气”，自然是好事，可为什么一定要将其与好莱坞对立起来呢？好莱坞好了，国产影戏就不会好？好莱坞欠好了，国产影戏才会好？
岂非是这样一个逻辑吗？好莱坞卖座了，代表着“文化洗脑”，国产影戏打趴好莱坞，才是“文化醒悟”？
近年来，互联网有一种声音嗓门很大，就是将一个国家影戏市场中好莱坞大片的市场份额，与国民被洗脑水平联系起来。在这一论调中，好莱坞大片都是霸权主义的传声筒，好莱坞大片越是火爆，就代表文化领地失去了，观众被洗脑了，本国影戏产业要完蛋了。而由于国产影戏在海内票房的份额不停提升，也就成了我们抵制文化渗透的标志，让许多人奔走相告。
云云上纲上线后，任何好莱坞影戏在海内卖座都市引起一些人的警醒：好莱坞又要销售什么价值观了？文化洗脑又要启动了？
这类论调，简朴又粗拙。
首先，影戏是文化交流的主要前言，国家影戏局对于外洋影戏的引进也是越来越开明。在回应好莱坞影戏进入中国市场时，官方就明确示意，“中国始终坚持文化多样性，坚持开放包容，起劲引进反映天下优异文明功效的好影戏。这是明确的，也是不会改变的。”能够在海内上映的影戏，自己已经通过官方审查，也必须是“优异文明功效”。
将“文化交流”视为别人要来洗脑，是典型的文化守旧主义心态，也是文化不自信的体现。
其次，好莱坞为何全球盛行，需客观审阅。一方面，必须认可，几十年来，好莱坞一直是影戏产业的向导者和刷新者。影戏既是文化产物，也是工业化产物，影戏手艺的更新有赖于手艺的刷新，而美国作为天下科技强国，在影戏手艺上一直属于遥遥领先的位置。在国产影戏市场化改造之后，好莱坞很长时间里都是国产影戏的“先生”，我们的许多影戏手艺、理念都是从好莱坞学来的。好比几年前，国家影戏局还派了郭帆、路阳、宁浩、陈思诚、肖央去好莱坞学习。
好莱坞横扫全球影戏市场，确实是人家手艺“先进”，尔后进者都市有一个“模拟—紧跟—逾越”的历程。国产影戏现在在许多方面终于可以与好莱坞并驾齐驱了，但这不意味着我们就可以自满自满，并冷笑那些还处于“模拟”阶段的国家和区域被洗脑了。否则，若是以为美国先进的器械盛行了就是在洗脑，那我们是不是连美国芯片都不要入口了？iPhone都不要用了？
另一方面，也要看到，影戏产业的成熟速率与本土影戏市场的巨细水平，出现正相关关系。好比中国和印度，都属于人口大国，本土影戏市场异常大，这让许多偏重本国观众口味的大投资、大制作影戏成为可能，同时也让一些探索性强的文艺影戏有了生计空间。事实十几亿人口，只要有百分之一人口（1400万）走进影戏院，票房就能到达5亿元左右，就有收回成本的可能。
可天下上许多国家或区域，人口异常有限，只有几万万甚至就几百万人，本国影戏市场的盘子异常小。这些国家或区域的本土影戏数目很少，制作成本都很低，试错时机也少得多。
好莱坞在这些国家占有主导，并非人家被洗脑，而是本土影戏市场太小所限，商业影戏生长先天不足。许多国家选择“另辟蹊径”，把商业片市场留给好莱坞，而在本土小众影戏或文艺片上做更多探索，将本国影戏产业保留得很好，好比法国。
以是，《芭比》“死去活来”，好莱坞卖座了，天不会塌，没什么好破防的。咱有文化自信，绝对不会自卑。
与天下保持交流，才是海纳百川，文化守旧主义，只会加剧与天下的“脱钩”。
▌女性影戏是否卖座，均不为“打拳”
影戏悦目欠悦目，观众们都有各自评价的尺度。但耐人寻味的是，《芭比》引来一些男性观众的破防。
他们在豆瓣等平台上的留言，看起来似乎很情绪化，好比“女权主义邪教、垃圾宣传片”“中国的底层女宝也就只能看看这种影戏”“受骗进影院上尼玛的男德课，微博女权语录集大成”“可算是有一部能对上拳师们胃口的影戏了”……
有趣的是，这一点上，海内这些破防的男性倒与韩国男性一致。《芭比》在韩国影戏平台上，女性观众平均打出9.38分的高分，男性观众平均打出5.99分的低分。
▲ 韩国影戏网站，男女观众对于《芭比》的评分截然差异。
这是男权社会里，许多男性观众的“错误预设”——女性影戏，就等同于“打拳”。
固然不是云云。恰恰相反，女性影戏解放的不仅是女性，也是男性。就像《芭比》，虽然对男权社会极尽取笑与挖苦之能事，但它也客观出现了男权社会对男性自己的压制。男权制一方面给男性带来了诸多特权，可另一方面，它也为所有男性制订了尺度模板——男的只能顽强，强壮，硬气，有向导气质，有男子汉气概……
然而，有些男性就是柔软，就是爱哭泣体质，就是喜欢跟姐妹淘玩在一块，就是喜欢不争不抢，就是想当个家庭主夫……他们却不得不驯服谁人尺度的男性模板，痛苦地活在面具底下。
《芭比》虽然更多出现的是女性痛苦的生计体验，但它并不是“打拳”，不是把所有男子都视为敌人，它否认的仅仅是男权制而已，也示意了“极端女权”的不能行——极端女权本质上是男权制的翻版。影戏最终走向男女息争，它呼吁所有男性和女性都不要被“男性”“女性”的标签界说和约束，去做你想做的谁人自己。
女性影戏卖座，不是“打拳”；若是《芭比》不卖座了，我们也要小心“男的不行”这类“打拳”言论。
《芭比》最初排片不高、热度不高时，不少女权博主就把责任归罪为“男的不行”，诸如海内影院的排片司理主要是男性，他们有意不给《芭比》排片；或者海内男性普遍是男权主义者，他们审美低级，基本不配享用“好器械”，不配看好影戏；到厥后，有些人又把是否看《芭比》、怎么评价《芭比》作为评价男子是否人格可靠的尺度，似乎一个男子不喜欢《芭比》，就得立马分手、思量仳离……
这样的论调，跟那些刻意给《芭比》打低分的言论一样极端。它也是《芭比》这部影戏中所批判的一种倾向：一些女权主义者，在否决男权制的种种尺度时，无形中又确立了种种新的尺度，这种新的尺度也形成新的压制机制。好比是女的，就去看《芭比》；给《芭比》低分，就是坏男子……
就不能就事论事，去剖析，影戏为什么一最先排片低吗？
首先，是文化差异。虽然芭比是美国文化最着名的符号之一——美国的女孩子平均每人拥有10个芭比，全天下拥有芭比娃娃的“芭比人口”早就跨越10亿；但也应该认可，芭比娃娃在海内并不那么盛行，它在许多女孩童年里的认知度并不高。笔者特意问了身边四个80后、90后女性，她们童年里都没有买过芭比娃娃，她们甚至连“肯”是谁都不知道……
这与芭比娃娃在海内市场的清淡相对应。2009年，芭比娃娃的母公司美泰公司起劲进入中国市场，在上海开设芭比娃娃旗舰店。但在盛大揭幕两年之后，上海的芭比旗舰店宣布关张。虽然厥后美泰公司又在海内陆陆续续开张了一些芭比主题店或快闪店，但规模都不能与那时相比。
一言以蔽之，“芭比”虽然是美国的顶流IP，但在海内的着名度真的不算太高，尤其是下沉市场，芭比的渗透率更低。一二线的女性观众对影戏有很高的讨论度，显然无法转换成三四线都会的排片。
▲ 《芭比》票房主要靠一二线都会支持，一线都会的票房跨越三四线都会的票房总和。© 猫眼影戏截图
另一方面，《芭比》的出品方华纳影业，此次对于《芭比》的宣发，险些是“裸奔”的状态。宣发可以决议一部影戏的生与死。酒香也怕巷子深，宣发可以让一部好影戏在上映前让更多人频频瞥见、在上映阶段好口碑迅速发酵，从而动员票房……以是，许多影戏的宣发用度可以与制作用度相匹敌，甚至高过制作用度。
华纳虽在《芭比》宣发上重金投入，但中国市场除外，由于今年好莱坞在华遇冷，再加上华纳此前寄予厚望的《闪电侠》在海内投入大量宣发，票房却异常冷淡，也让华纳不看好《芭比》在中国市场的境遇。《闪电侠》华纳还开了微博，《芭比》甚至连个官方微博都没有。
这样的情形下，排片司理一最先给《芭比》低排片，并非不能明白。而随着《芭比》自来水观众的增多，《芭比》票房升高，排片也随着走高，从2.4%→3.9%→6.8%。以是，《芭比》一最先排片低，不是男的在“打拳”，女性观众不必破防；固然，《芭比》厥后卖座了，也不是女性影戏在“打拳”，男性观众不必破防。
▲《芭比》票房升高，排片也随着走高，从2.4%→3.9%→6.8%→8.7%→9.8%→10.2%。© 猫眼影戏截图
总之，《芭比》值得看吗？是提高的女性主义照样消费主义下的“糖衣炮弹”，都可以讨论。但这一切都应该驻足于影戏自己。当我们撇开影戏，动不动就去撕扯影戏以外的议题，那么宣泄的就只是情绪，我们不是在对话，而是在加深对人、对事的私见和敌意。
让《芭比》所批判的情形在现实“重演”，没有比这更取笑的事了。
要害词：
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