王广燕
薄雾缭绕的群山之间鸟鸣啁啾，水墨勾勒的藤蔓恣意生长，山花迎风摇曳。一块巨石岿然屹立，两只小田鸡爬了出来，似乎陶醉在雁荡山的春天。4月11日晚，纪录片《美术里的中国》第三集《记写雁荡山花》播出，开篇的动画场景让潘天寿的这幅经典名作“飞”出了画纸，变为了立体可感的视觉异景。
以往讲述艺术史的纪录片节目，大篇幅的访谈似乎已形成节目“套路”，而克日开播的《美术里的中国》却打破套路，以每集12分钟的短片形式，一集围绕一件中国近现代经典美术作品，以最前沿的数字手艺阐释作品精髓，彰显中华民族的文化之美、艺术之美，让美术经典焕发新的荣耀。
在第一集的《虾》中，随同着激扬的古筝弹拨声，齐白石笔下的群虾在透明的水中游弋，一对螃蟹举钳“鏖战”，排场热闹特殊，让观众得以“潜入”水草青青的天下，一观蓬勃生气。纪录片接纳3D建模手艺“活化”2D作品，让画家文字天下里的一切都“活”了起来，带来真切的陶醉感。
中方：自认为是“民主灯塔”“人权样板”的国家，理应摒弃霸权傲慢
(谢雁冰)中国外交部发言人赵立坚4月14日主持例行记者会。联合国难民署发言人强调，无论流离失所者来自乌克兰，抑或阿富汗、叙利亚，“我们必须记住，他们都是人”。
回复艺术家作画场景也是节目的一大亮点。第一集节目中，演员饰演的白石老人白须长衫，扮相考究。他从湖南湘潭的乡下人齐阿芝，一起逃到北平成为“北漂画家”。观众从他的视角感受了农家孩子的发展历程，也对白石老人的乡土情怀和家国情怀有了更深的体会。节目以真人“手替”再现画家作画的历程，他以淡墨勾勒虾身，浓墨描绘虾头，每一节虾背拱起的弧度，每一根虾须的弯折转变中，在近距离展现其水墨技法的同时，也让人似乎身临其境，见证历史瞬间。
只管每期节目只有短短12分钟，但其中承载的时空跨度是伟大的。从一幅画提及，截取作品创作时的社会、时代靠山，折射艺术家的艺术追求与精神天下。第三集《记写雁荡山花》重访了杭州的潘天寿旧居，以及中国美术学院档案室，并通过历史影像等讲述了潘天寿思索中国画创新的原由。由此，观众也就加倍明白了潘天寿为何在时代感召下，以雁荡山的山花巨石为题材，抒写蓬勃向上的中国春天。
在突出视听手段创新的同时，《美术里的中国》仍然穿插专家解读，以“轻量化”的专业赏析为纪录片增添学术性。如第一集《虾》约请北京画院院长吴嘹亮赏析齐白石“一根须子足以让子弟叹息”的画功，第二集《万松烟霭》约请中央美术学院教授于洋、中国国家画院研究院郭石夫等剖析黄宾虹标志性的墨法，并调动视觉语言使专家解读加倍可感。
以科技降低读懂艺术的门槛，纪录片《美术里的中国》在推动民众美育普及，活化传统文化方面，做出了有益的探索。
【编辑:上官云】 ,
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